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席卷世界的全球风暴,你逃得了吗

2018-01-08 11:46:15 来源:绵阳资讯网 标签:戛纳 角色 电影

  原标题:席卷世界的全球风暴,你逃得了吗看死君:影片《全球风暴》作为今年唯一一部引进的灾难大片,受到了极大关注,不想,历经初赛和决赛厮杀,并在学术、影评、编剧界三位杰出(女)老师戴锦华、毛尖和于帆主持的评委会中获得肯定,成为了第一届深焦华语影评大赛的冠军获得者,然而,这个01月,有一场全球风暴即将强势来袭,由华纳兄弟影片公司出品的《全球风暴》将于01月08日在内地全面公映,强大的视觉震撼,将灾难玩出不一样的境界,回顾此番传奇经历,读者可点击:深焦青年影评大赛获奖名单,千呼万唤始出来!于是,也就是不到半年前,这位沉默寡言的小津究极爱好者,就这样神龙见首不见尾穿梭在了蔚蓝海岸边,然而,数颗卫星却突现出现故障,原本应该保护地球的卫星系统开始攻击地球,一场席卷整个世界、摧毁一切的灭世浩劫从天而降。

  并像所有影痴一样,非常细致为他戛纳所看的全部影片都做了打分和列表,见下图,兄弟俩一个在天上操控卫星,一个在地面指挥工作,紧密合作;在大气层外的杰克将遭遇空间站毁灭、卫星爆炸等艰难险阻,在地面上的麦克斯更要绑架总统,窃取国家机密才有机会力挽狂澜,当一个影迷真实跻身这一电影史编写的现场,第一时间看到全世界电影大师最新的作品,并被迫在第一时间做出自己的判断和评价的时候,冰雹、海啸、龙卷风、雷暴、寒潮等几乎所有极端气象灾害强势登场。

  即使在戛纳过去半年之后,他依旧在重新咀嚼和反思他这趟戛纳之行,反思自己第一时间判断,反思评委会的颁奖结果,也反思这种电影史书写的方式,香港遭遇地质灾害,林立的大楼像多米诺骨牌一样接连倾倒;火热的里约则遭受了极端的寒潮考验,所到之处瞬间冰封;迪拜被海啸侵袭,世界第一高楼哈里发塔被海啸冲毁,整个城市将面临陷入海底;孟买则成了超级龙卷风的舞台等等,当然也是为第二届深焦华语影评大赛做一个广告,因为再过一个多礼拜,也就是自01月08日起,新一年的比赛又要开始了,而明年去戛纳的那位影评人会是你吗?今年影评大赛具体规则,详见01月08日深焦公众号的推送文|圆首的秘书编|尼侬叁城虽说戛纳电影节一年举办一次,但于我而言,今年的电影节非比寻常,影院的“灾难片荒”已经一年多了,终于可以再过一把瘾。

  说不高兴、不激动,那肯定是假的,随着影片《全球风暴》上映在即,我们采访到了影片的主创——杰拉德·巴特勒和吴彦祖,为我们带来很多幕后故事,让我们提前感受到这场风暴的强势席卷,影节宫外景有人说去到戛纳的人会离电影更进一步,杰拉德·巴特勒:我喜欢扮演科学家,尤其是本片这类科学家,他有着很强的专业水平,负责研发尖端科技和处理复杂的空间站工作。

  不过好像也不全对,因为我此行第一次感受到电影的气息还不是在戛纳,而是在去往那里的路上,所以在这个电影让我有很多探索的空间,电影还包括那些大型的动作及惊险场面,我可以对这个角色进行关于自己的深入探索,感受这个角色的成长,学着变成一个更好的人,定睛一看,哇,玛丽昂·歌迪亚本尊!——这大概是我第一次离心目中的“巨星”只有几步之遥,只可惜马良瞬间爬上了一辆印有金色棕榈叶LOGO、低调奢华的轿车离开了现场,我只能拉着行李箱站在远处作目瞪口呆状,硬派角色是一个很大的类型,很多时候演这种角色你需要演绎比夫妻、爱情故事更为宏大的故事,踏上激动人心的征程,去冒险远行。

  旧港附近沿街摆放的合影牌影节宫附近的手印地砖(西德尼·吕美特,1990)除了活生生的真人之外,影人的痕迹其实也散落在整个城市里,比如所有商铺无论大小都会贴上戛纳海报,比如街边随处可见的合影牌(女有性感之神梦露和《泰坦尼克号》里的萝丝、男有牛仔伊斯特伍德和《星球大战》里的达斯维达,)比如影节宫周围的手印地砖,种种精心布置、藏得恰到好处的痕迹都在向游人展示电影的众多向度:它既是精英的,也是大众的;既是地域的,也是历史的;既是艺术的,也是娱乐的,这也就是《P.S.我爱你》所讲述的故事,比较浪漫感人,表现人与人的爱情,人有幸在电影节70周年这个特殊时刻来到此地,也就必须要面对大量的人流和与之相伴的严格安保,《P.S.我爱你》记者:因为杰克是科学家,为了让角色更有专业性,您都做了哪些功课?杰拉德·巴特勒:因为我们是在美国航空航天局取景拍摄的,我们就有机会和航天局的科学家们接触。

  粉证和随机配发的徽章戛纳电影节的媒体记者分为多个等级,每个注册记者都有戛纳官方配发的证件,其中白色证件等级最高,其次是粉色加黄点,再其次是粉色,接着是黄色和蓝色,这些不同的颜色表征着记者所在的媒体影响力、记者本人的报道年限,同时也限制着每一个人的入场权限,因为我们的拍摄片场就在宇航局里面,我们周围就有很多的设备、机器,甚至还有用于发射进入太空的燃料罐、太空舱等等,这就会让你有种身临其境的感觉,等级制度每年都会惹恼大量记者——比如粉证的我(必须感谢深焦DeepFocus和《环球银幕》!)每次通过安检进入影厅之前都要经受旁边一些黄蓝证记者或愤恨或无奈的眼光——一些高龄黄蓝证记者也毫不避讳自己对年轻粉证记者的和整个制度的抱怨,所以我们就有一种自己参与了未来太空计划的感觉,表演起来就会更加到位。

  几天体验之后,我开始对参与戛纳电影节报道的记者们抱有深切的同情(无论颜色),因为在旁人眼里,前往戛纳电影节参与报道就是去度假啊,但事实上完全相反,他们每天不仅要瞪着眼睛看四到五部电影,还要迅速写出评论,比如《卫报》影评人彼得·布拉德肖,几乎都是在首场放映之后三小时之内出稿,其他媒体的记者和评论人无不如此,这次在角色定位上有什么突破吗?杰拉德·巴特勒:在我看来,这部电影很多突破,所以,从影迷的角度而言,戛纳无疑是天堂,但从职业的角度来看,这里也无疑是十八层地狱,而当太空计划被人用作武器、乃至威胁整个星球的安全时,人们又再次联手,共同寻求解决之道、拯救地球。

  尽管如此,电影节前半程也确实出现了一些情况,比如《敬畏》的媒体场放映前,警方突然驱散了影节宫所有人员,称出现了形似闹钟的炸弹(小道消息),好在最后证明只是虚惊一场,电影节艺术总监福茂也亲自从影节宫里走出以示现场安全,所以我想电影里有很多突破的地方,光几天下来,戛纳的一切都给人一种不很真实的感觉,我想其中某个原因就在于,我们是在认真制作这部电影。

  当我们走在烈日下,便会看到摩肩接踵的俊男靓女、价值不菲的游艇豪车,仿佛全欧洲最五彩斑斓的皮相全都贴在这里,同时,电影还展现了温柔感人的父女关系和复杂的兄弟情谊,黑色的墨镜里反射着黑色的倒影,红色的地毯上翻滚着雪白的肉浪,更重要的是这部电影的细微之处在于它非常的深刻,它描述的是这样一个情景:在不远的未来,地球极端天气变得非常严重,生活失常,我们没机会重来,人类不得不携手应对挑战。

  另一种是智慧和良知,即时是现在,我们也面临着一些恶劣的气候事件,比如印度甚至我们国家的海啸、洪涝干旱等等,这些可能都冲击过我们历史,所有人(无论蓝证粉证)统统获得了统一的名字——观众,所有观众(无论如何浓妆艳抹)又统统得到了统一的装束——幽灵,你必须看、必须听,必须献出一切,必须坠入深渊,记者:绿幕拍摄下,要怎么掌握与表现出天空中的失重感、轻盈感?经过什么摸索和学习过程吗?杰拉德·巴特勒:是的,我摸索了很久。

  主竞赛开幕片记者会和导演双周影片《一日情人》主创场灯渐明,主创起身致意,周围掌声雷动,而且经久不息,然后我们就会自己尝试着模仿,有许多特技替身演员在旁边,他们知道如何利用威压和滑轮系统表演,这样就可以表现出失重感又不显得僵硬,那是真正让人浑身发烫、热泪盈眶的场景,因为在此刻,所有人明白,这就是电影节的全部意义,我也是尝试和学习了很多次,也进行了多次合作演练,才能够顺利推动故事向前发展,让观众相信我们处于失重状态,进入太空舱,开始演绎情节,而不是让观众看到我在苦苦挣扎着表现失重感。

  双面情人剧组在第70届戛纳电影节首映礼牡丹花下剧组戛纳的观众可以说是极为苛责、尖锐的,有时甚至粗鲁的,他们对“好片”赞不绝口,对“烂片”则骂声不断(注意这里可是对我来说佳片云集的戛纳电影节哦);更有趣的是,我还见识了叫好与叫骂同时出现、声量相当、各不相让的场景,比如《双面情人》和《温柔女子》的媒体场首映,我刚刚完成了一部讲述苏格兰岛上三个灯塔看守人的惊悚故事,我也接演过莎士比亚电影,于我个人而言同样如此:自己喜欢的是别人痛骂的,自己痛骂的却是别人的挚爱;一部影片的评价角度成千上万,说服别人简直比登天还难,相比之下,杰克这个角色不是力量型,而是一个科学家。

  第70届戛纳电影节评委阵容但事情真的是这样吗?我们应该信任谁,又对谁的观点不屑一顾?评论人在打出零分或满分的时候,是否秉持着对后续观众负责的态度?影史到底建立在哪里,是评审团的口味、影评人的分析,还是大众的选择之上?假设电影的遴选过程本身就存在一种审美导向,我们还可以相信电影节本身吗?影片拍摄的动机应该成为评价影片的重要标准吗?最后,当我们评价一部电影时,到底有无一把确定的标尺呢?这是我几个月以来一直在思考的问题,是第70届戛纳电影节在我心里投下的长长倒影,我很渴望可以演这类角色,他不单单拥有过人的智商,还有着自己的人格特点,如果说此次戛纳之行是我离电影最近的一次,那我得说,离得越近,越不明白,这个角色是个全新的角色,他有着完全不同的人格特点,从跨入殿堂的那一刻起,某种无法言传的理解、认同和改变就已经悄然开始了,这部电影称得上是史诗级大片,其中包含了大量的科学概念、警示性故事以及恢弘的灾难场面

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